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容创作过程中采用了各种货币化策略，但他强调两种是主要收入来源。第一种是品牌交易和赞助，这是一种波动的收入来源，平均每月可带来 4,500 美元。“有时，收入最高可达 5,000 美元，而有时则降至 300 美元左右。每个月的收入都不一样，”劳埃德解释道。

他的第二大收入来源是播客管理服务公司 PodMan，他说“该公司每月也能带来大约 4,500 美元的收入”。劳埃德很乐意分享这些数字，因为他承认创作者之间的透明度很重要。他公开分享了他的目标以及在他的平台上创造收入的进展。


然而，当被问及他最喜欢的策略时，他毫不犹豫地选择了 马来西亚 手机号码 品牌合作。“如果我必须选择，而且报酬都一样，我最有可能选择与更多品牌合作。这是我真正喜欢的工作，”他承认。

除了令人兴奋的经历外，劳埃德还承认这些合作的商业优势。他解释说：“从创作者的角度来看，与品牌合作不仅很有趣，而且从商业角度来看，这是我的首选，因为这类项目的大部分收益都是利润。”

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他确实考虑了运营成本，例如支付视频编辑、文案撰稿人和其他专业人员的费用。尽管如此，他坚持认为与品牌合作更有利可图，尤其是与他的另一家公司 PodMan 相比，后者的收入中只有大约 40% 到 50% 是利润。

尽管从内容创作和播客管理服务中获得了可观的收入，但劳埃德承认，他不能仅仅依靠与内容相关的收入。然而，这并没有阻止他，因为他强调小规模创作者产生重大影响的潜力。“考虑到我每月仅从我的内容中就能赚取近 8,000 美元——而 Instagram 上的粉丝只有 1000 人——这强化了我的信念，即你不一定需要大量的粉丝才能有效地将你的内容货币化，”他说。

劳埃德最初认为，他需要积累大量粉丝才能有效地利用自己的平台赚钱。然而，他的观点后来发生了变化。“即使是规模较小的创作者，也完全有可能通过社交媒体获得可持续的收入，”他指出。

这种观点为初出茅庐的创作者提供了一个令人耳目一新、令人鼓舞的前景：高粉丝数量并不是创作者经济成功的唯一衡量标准。他的故事强调了提供价值和建立有意义的联系的重要性，强调规模较小、参与度高的受众群体也可以带来利润。